Сообщения оставленные с IP-адреса: 99.255.46.65
Фильм: Москва слезам не верит
Так тёмные силы сопротивляются копанию в фильме. Комы я наступил на ногу. Неужели комитету по врученовию Оскаров? Или русскому (?) перестроечному капитализму?
Фильм: Влюблен по собственному желанию
Ну тоже не совсем верно - у русских в почёте здоровая, работяшая женщина, умеющая родить здоровых детей. И героиня под эту категорию подпадает - здоровая, работящая. И герой правильно заметил - немного физкультуры, приодеть и всё будет на месте. На лицо она тоже достаточно приятная. Так сказать русский стандарт против американского стандарта. Кстати Советские фильмы о любви уделяли большое внимание подбору пар. Это женится на этой, а тот на той. Прямо как в фильме "Не может быть", когда Сонечка из балетных пытается составить новые пары после разоблачений и драки. Ведь семья как ячейка общества воспитывает ребёнка и первая внушает ему соц. мораль. И этого очень боялись идеологи. У русских как-то не было традиции понимания, что семья это ячейка. Сходились по любви, титульная нация, боязни раствориться не было. А вот у евреев этот вопрос стоит сложнее, поэтому составление пар там сложный процесс. И вот такой процесс составления пар стал навязываться народу.
Фильм: Москва слезам не верит
Валерия, Вы не в теме. Мы говорим о политической сути фильма в свете грядушей через 6 лет после фильма в 1985 году перестройки и приватизации и в свете message, который этот фильм передавал по "азбуке Морзе" Америке (за что и получил Оскар, что означает message принят) - СССР готов к переходу к капитализму, кадры есть - то бишь созрели, проснулись. Обсосали же за 30 лет Катю и Гогу по самое не могу. Кстати, почему в Москве на площади трёх вокзалов до сих пор нет скульптурной группы в бронзе - Катя, Гога с самоваром и обязательно грязными башмаками, бабуля - собственник самовара и конечно таксист?
Фильм: Формула любви
Вы где, Mizio и Альберт, находитесь? На киносайте. Вы не понимаете что такое образ? Как Вы фильмы смотрите? Да, я могу предположить, что есть такой девственное восприятие искусства. Так и пишите, если Вам приспичило здесь писать, как мне например. Мол, у меня, Mizio (или там Альберт), девственное восприятие кино, я вижу только первый припудренный слой для наивных, мне это нравится и за это я люблю такие-то фильмы. И если я пишу здесь с позиции, расходящейся с Вашим вкусом и нравсвенностью, то мы с Вами в параллельных мира и всего делов-то. Нет, но Вы решили пересечься и спорить, что того, о чём пишу я и в помине нет, потому как Ваша личная нравственность Вам не позволяет это видеть. Так это Ваши проблемы. Я не буду с Вами состязаться в уровне нравственности и морали. Я может быть более нравственен чем Вы именно потому что вижу более. Например, церковник, который знает, что такое дьявольское искушение, потому как исповедует на предмет искушения по профессии и призванию, для Вас тоже гнида и извращенец?
Фильм: Формула любви
Mizio, я чувствую себя в кругу родственников. Психологи утверждают, что проводить психоанализ родственникам нельзя. Вы мне кто? Сват, брат? Вы вообще что-нибудь читаете или смотрите более того, что ложится Вам на душу, потому что Вам лично так приятнее? Откройте глазки и посмотрите на мир, в котором Вы живёте и повышайте иммунитет себе и своим девушкам.
Фильм: Формула любви
Альберт, для Вашего личного самообразования - пoсмотрите фильм "American Psycho". Уверяю Вас, Вы подаёте руки в реальной жизни многим, кому не следовало. Удивлён Вашей наивности. Есть старая притча про воробышка с выводом: "не всякий тот враг, кто на тебя насрёт и не всякий тот друг, кто тебя из гавна вытащит". Что же Вы девушек вводите в заблуждение?
Фильм: Не могу сказать "прощай"
Конечно этот фильм славная мелодрама. Но честно говоря дрожь охватывает от названия - Не могу сказать "прощай". Типа буду тебя преследовать до конца ... Вкупе со злым лицом первой жены героя, на месте героя (не дай Бог) я бы задумался над подвигом славной героини фильма - второй жены. Просто дрожь берёт ... К тому же фильм не жизненный. Такого не бывает. Видно, что сценарий писала женщина - сгоряча нафантазировала - стреножили героя. Уж лучше бы сказала бы ему "прощай" та славная девушка, глядишь и не угодил бы под дерево герой... В русских народных сказках надо хоть немного разбираться - ведьмы, оборотни...
Фильм: Формула любви
Уважаемый господин Альберт, просто какой-то вселенский утешитель дам на этом сайте - на странице фильма - Не могу сказать "прощай" - он утешил Арину словами "Арина,не обращайте внимание.Вы умная женщина", здесь он утешил Мирьям: "Вы славная умная девушка с доброй душой". Вы, господин Альберт оставляете девушек на откуп судьбы и жизни словами: "Даже если Вы в чем-то не правы,Вас поправит жизнь". Это негуманно по отношению к женскому полу, господин Альберт, потому когда жизнь начнёт поправлять будет уже поздно. Это даже жестоко. Вы никогда не давали даме по морде, господин Альберт, чтобы остановить её истерию? А ведь это проверенный экстремальный метод воспитания жизнью в реалити - вот так жизнь поправляет. Так вот я, дабы предотвратить это, всего лишь пишу посты в инете, чтобы дама образумилась. Да и не один я - Арину тоже поправили, когда её уровень истерии зашкалил.
Фильм: Тихий Дон
По-моему уже только ленивый не написал про гомосексуальность Руперта. Надоело уже. Еверетт Руперт прекрасный актёр - посмотрите его в паре с Катрин Денёв в "Опасных связях" - я имею ввиду французский фильм.
Я люблю Бондарчука и считаю его версию достойной. Аксинья и Григорий просто листики, которых сорвало ветром и понесло. Может Бондарчук и прав был в выборе актёров. Бондарчук гениально снял ветер, шторм, ураган эпохи на экране. Герасимов же выпятил героев, как неких чувственных исполинов. Разные интерпретации двух великих режиссёров. И заткнитесь те, кто критикует Бондарчука. Насчёт интеллигентности казачки в исполнении Быстрицкой - возможно нужно было оправдать связь с ней Евгения Листницкого. Не знаю. Но здесь некая игра на полутонах. Быстрицкая играла некую идею казачества - то, что витает в воздухе, чувственность, которая просыпается и то отдаётся, то нет. А в конце погибает. Мордюкова поглотила бы собой всё, включая Григория. А тут надо было оставить что-то и на потом, чтобы жить.
Фильм: Формула любви
Я всё же утверждаю, что Mizio милиционер. Типа следователя из "Берегись автомобиля" в исполнении Ефремова, когда у него герой Миронова спрашивает "У кого нога?" он отвечает: "Это нога у того, у кого надо нога". Или влюблённый ГАИшник из фильма "Тема" - он заявляется с цветами к учительнице по приглашению Сашеньки со словами "Мир полон звуков", а тут Ким Есенин носит Светлану на плече, эпатируя публику. Вот и Mizio так всегда, а Мирьям уже более похожа на Светлану или на учительницу - "Как страдает художник" - были там такие две дурочки каждая в своём роде. За что и люблю Мирьям. Работайте над диссертацией по предложенной мною теме, дорогая Мирьям.
Фильм: Формула любви
Извините, что наделал уйму грамматических и синтаксичеких ошибок в тексте.
Фильм: Предчувствие любви
В фильме играют Семён Фарада и Наталья Крачковская - родители Ольги (Татьяна Кравченко) - очень заметные роли, можно сказать центральные и поворотные для сюжета.
Фильм: Формула любви
Я всего лишь научный руководитель Мирьям на этом сайте. Всё пытаюсь найти для неё тему для диссертации. Например, Мирьям, а не написать ли Вам о полупроводниках в Советском кино? Вы почти накопали эту тему, когда воскликнули, что Фарада - великий. Я Вас понимаю. Он на Вас повлиял. Так вот - в Советском кино были такие актёры - рыбы спутники китов. Они были важны, чтобы оттенить главного героя. Не может же главный герой сам себя похвалить, или ненароком увести, усыпить мысль, или не дай Бог вообще помыслить. Тогда появлялся такой актёр-полупроводник. Лия Ахеджакова в фильме "Москва слезам не верит" была таким полупроводником - удивиться, что даже в Моссовете есть одинокие, и мы уже усыплены, думая, что главная тема - Катя одинокая женщина-деректор, ей нужен муж под стать. Авторитет актёра-полупроводника должен быть высоким, он должен уметь заигрывать с публикой, на полутонах провести или скрыть главную мысль режиссёра. Таким полупроводником и был Семён Фарада тоже - и Вы, Мирьям, это хорошо уловили. Как правило такими полупроводниками были талантливые актёры-евреи, но не всегда. Это были очень востребованные актёры, они можно сказать свою актёрскую харизму ложили (клали? :)) на алтарь славы режиссёра и главного героя-актёра. У них должно было быть очень сильное влияние на зрителя - появился, что-то там сделал и всё - аудитория готова, зомбирована. Внимание отвлечено, перенаправлено. Все вдруг влюбляются в главного героя и начинают ненавидеть, осуждать и смеяться над тем, кем надо. Фильм "Предчувствие любви" - отец Ольги в исполнении Фарады одним ударом "убивает" жену и дочь и показывает их Зощенковские типы. Это надо видеть. При этом сразу оттеняя эфимерную любовь главного героя. Мирьям, вот Вам задание на неделю - принесите мне, пожалуйста, список всех актёров полупроводников в Советском кино. Я Вам доверяю, Вы их чувствуете - индикатор - как только кто-то Вам показался великим с грустными глазами - так значит полупроводник.
Фильм: Москва слезам не верит
Вот эту ведьмаческую харизму Кати и заметили в Америке в каком-то там отделе пропаганды и присудили Оскара. Вот так русский Меньшов обошёл евреев, всем миром пытавшихся услужить Америке. А наш пострел везде поспел. Меньшов накопал тему будущих локомотивов перестройки, на которых надо равняться и отхватил премию высшего разряда. Я очень уважаю Меньшова за разорванный конверт с премией для фильма "Сволочи", но его Катя - это действительно первый идеологический залп по СССР. Директор новой волны, будущий капиталист - это его Катя, оставляющая позади всяких там Людмил и Тонь и печальных Рудиков. Рудик как служивый солдат информационных войн тоже ведь не справился с задачей просвещения СССР в свете нового капитализма, и Катя оставляет Рудика позади себя. Печальный, уставший Рудик не ко двору Американскому отделу пропаганды. Катя - вот это да, символ. И Гога - работяга высшей квалификации среди физиков и лириков, которых тоже на помойку - тоже не справившиеся слюнявые менестрели 60-десятники. Именно за это американский отдел пропаганды и дал Оскара - за находку сил в обществе для прорыва к капитализму. Евреи думали, что Америке нужна поверженная слабая Россия и взяли курс на потопление посредством диссиденства. Но Америке нужна была не поверженная, а работоспособная Россия - работоспособная во славу Америки. Потому и премия русскому Меньшову. Правда Райзман дал свой ответ Чемберлена на эту американскую мысль и даже взял ту же актрису Алентову на главную роль в фильме "Время желаний" через 5 лет.
Он намекнул американцам из отдела пропаганды и инфо войн, что такие кати и светы, убьют Россию, когда всё будет сделано и переезд в новый дом состоится уже, Россия умрёт в тот самый момент, когда Света будет искать СВЕТильник, люстру, лампаду - яркую из антиквариата, чтобы осветить русскую идею. Евреи настаивали на своём пути. Так что Алентовой удалось сыграть будущее России в двух версиях - Меньшова и Райзмана. Услужила и русским, и евреям. И если Ия Савина для мена актриса, которая сыграла последовательно чеховско-достоевскую Россию, колхозную Россию и сам СССР (см. мой отзыв "Смятеное чувств"), то Вера Алентова - это бесспорно метафора новой России да ещё в двух версиях.
Фильм: Формула любви
Он груб со мной, потому как я всё (по его мнению) свожу к сексу. Началось это на странице фильма "Чужие письма". Там я провозгласил тезу о том, что это первый Советский фильм о лесбийских отмошениях и настаивал на этом. Потом я по косточкам разобрал Валентину в смысле её (Валентины) сексуальных витальных притязаний на эту жизнь. Тут я видимо затронул нечто святое для Mizio - мол не трожь Валентину своими грязными лапами ктичал он мне и угрожал. Mizio даже стал для меня неким катализатором и спонсором (духовным :)) моих поисков сексуальных мотивов - атомов и молекул, волновой составляющей двуликой природы материи, этого мира. И там, где Mizio покровительствует чистым девам, прибегаю я (он даже считает, что я за ним слежу и даже говорит мне - изыди, типа сатана) и вношу ясность, то бишь, извините, хаос в его мысли, потому как чистые девы - это врата ада. Mizio пугается этого, не держит удар, а жаль. Мы бы могли быть настоящим дуализмом - порядок и хаос. Но Mizio не хочет, я всё тщетно жду. Mizio скорее всего офицер в отставке или милиционер. Он не может поступиться принципами, иначе как следовать уголовному кодексу? Для него закон и порядок - это свято. В милицию или в армию пошёл по велению сердца. "Я солдат и не знаю слов любви, дона Роза" - это его девиз. И ещё он любит танцевать вальс с дамами. Я так думаю. Для него любовь - это положить даме руку на талию и пройтись в туре вальса. Он думает, что это дамам нравится. Потому Мирьям и бегает от него ко мне иногда. Она просто льнёт ко мне, ищет так сказать оформление своим кисельным мыслям.
Фильм: Москва слезам не верит
Мирьям, почему не справится? Рудик и Катя в равных условиях находятся. Он торопит лошадей, в пылу может и не заметить кое-чего, а она очень осторожна. Вот и всё, так что пазл лепится. Да, у матери могли возникнуть сомнения, но они даже педставить себе не могли обман. То есть версия обмана и не рассматривалась ими. Возможно и даже скорее всего так и было, что Катю обсудили и обмыли косточки после её ухода из гостей - и такая она и сякая, но обман не могли заподозрить, ведь Рудик был у неё дома, а там сестра. Вы знаете. как охранялись высотки? Я , например не знаю, но предполагаю, что охранялись. Она могла своей скромностью быть похожей не как сейчас говорят на ботаничку. А профессот мог быть каких-нибудь сельхоз наук, девушка прожила всю жизнь на какой-нибудь селхозстанции и т.д. Так что у Рудика даже и сомнений не могло возникнуть. Разве что лёгкий шок от Катиных оплошностей. Вы представляете себе то поколение? Эти были ушлые девчата. Надо просто знать то поколение девушек. Гурченко, которая стала звездой в те годы была просто девчонкой из Харькова, ну поучилась года 4 во ВГИКе. Но ведь уже была сложившейся звездой, чтобы в один момнет блеснуть. Когда она покорила всю страну, она жила в общежитии. Они все были красивые, бойкие девчата. Возьмите всех наших красавиц-актрис тех лет - они почти все из привинции. А Катя не такая уж забитая - она с Людмилой бегала везде - и на фестиваль и в другие места. В общем-то я думаю Катя, Людмила и Антонина - это метафора одного и тоже образа. Это одно и тоже лицо из сказки. Три дороги. Налево пойдёшь, прямо пойдёшь, направо пойдёшь, что-то найдёшь, что-то потеряешь. Из всех трёх голов этого змия Горыныча я считаю Катю ведьмой.
Фильм: Москва слезам не верит
Год рождения где-то 1937.
Фильм: Москва слезам не верит
А насчёт воспоминаний детства, о которых говорит Мирьям. Мирьям это 1956 год. Девушке 19 лет - год рождения 1935. Её детство выпало на войну, а потом восстановление после разрухи. Какая там музыка, театр, иностранные языки? Допустим отец профессор и живёт в высотке, ему допустим 45-50 лет - 1906-1911 год рождения. Профессором, когда росла девочка, он ещё не был. Да и воевал наверное. А девочка была в тылу. 1945 год - девочке 10 лет и они возвращаятся в Москву, а он приходит с фронта, короче до жизни в высотке ещё далеко. Так что Рудик вполне мог подумать, что профессор из нуворишей и дочь ещё не вполне в теме. Ему это даже нравилось - мол меньше заморочек будет с этикетом. Куда мог сводить её Рудик за время профессорского отпуска длиной в месяц - 4 выходных. Ведь в субботу работали. Да и он на ТВ работал в выходные очевидно. Так что было у них 3-4 вечера, да и одно посещение дома Рудика - вот это как-то не укладывается. Так что Рудик сам спешил и в спешке не проанализировал девушку.
Фильм: Москва слезам не верит
И между прочим Рудик как человек более опытный прекрасно понял Катю. Катя осталась примитивным человеком, даже став директором. Уж Рудик то навидался всяким там ведьм. Так что Катя одна из них для него. Она для него не загадка. И Гога ушёл именно потому, как увидел как Рудик относится к Кате - вот что его насторожило. Это потрясло Гогу и он ушёл в запой и ещё неизвестно надолго ли он вернулся. Катя прекрасно поняла, что для Рудика она неинтересна и стала хвататься за соломинку - за Гогу.
А любви там нет и в помине. И если на роду у Кати такая карма - обманывать и обманываться, то никуда не денешься. Поначалу выглядит эдакой обманщицей Людмила. Но Людмила просто добрая, прямая баба по сравнению с Катей. Насчёт Кати - она сексуально зажигается от авантюры и обмана. Только ей нужен партнёр в этом. С Рудиком ей нравилась эта игра двоих. Она прекрасно видела, что Рудик с ней тоже играет. И от этой дьявольской игры родилась их дочь. Катя и любовника выбрала женатого - тоже игра, но сразу бросила его, когда увидела его в действии - как он наделал в штаны, когда позвонила тёща. Гога - следующий этап в жизни дьяволицы - наделает ли Гога в штаны?
Фильм: Москва слезам не верит
Петру Маматкову: в 1979 году интернет ещё и близко не просматривался. И телевидение всё ещё держало позиции и даже наращивало - следующий этап - цветное ТВ. Катя как директор предприятия всё ещё уважает ТВ. Нравилось же директору давать интервью. Другое дело, что из случайно приглашённой в студию на съёмки "Голубого огонька" или робкой девушки, дающей интервью и которой затыкают рот, когда она начала говорить по делу в камеру, она сама стала звездой - к ней теперь телевизионщики записываются на приём, она им даже лимитирует время интервью и сама знает, о чём говорить. Вот где она берёт реванш, а не на лавочке Садового кольца. Так, что Ваша мысль правильная и очень точная насчёт ТВ, как поля боя двух героев. Ей льстит, что он остался рабочим ТВ, то есть оператором, а она звезда новостей. И в этом смысле работяга-золотые руки Гога правильно проанализировал Катю - она действительно хотела унизить его тоже. Повторить с ним тот же номер как и с Рудиком - сохранить инкогнито, не уважить в нём человека, но уже с высоты своего положения директора. Ведь она эта Катя получила тяжёлую психологическую травму от мамы Рудика. Другое дело, что это как-то скрыто в фильме, что всё рвение Кати в учёбе и карьере было ответом матери Рудика. То есть мать Рудика своей отповедью Кате по сути дела зарядила девушку на великие дела. Так что нет худа без добра. Но травма, как психологическое ядро осталась. И Гога со своих уходом и вновь приходом явился катарсисом. То есть Георгий (намёк на Победоносный, как символ Москвы) задавил гидру в душе у Кати. Вспомните детали их встречи - Катя на электричке, хотя видимо уже давно не ездит в общественном транспорте, случайно (ли?) сломалась машина - локомотив её гонора, появляется Гога - несёт самовар - случаен ли самовар? Катя оказалась в водовороте судьбы и по сути дела продала душу дьяволу - ведь стремиться наверх карьеры не всегда хорошо для души. А насчёт какова Катя в ситуации с обманом, так она не такая уж и безвольная и попавшая под влияние была. Она очень даже хорошо участвовала в игре - помните как она отказалась от рыбы дабы не посрамиться с выбором правильного ножа? Она сознательно играла. И ещё она отличалась от других девушек - была культурнее остальных девушек. Ведь не только в Москве живут культурные девушки. Сколько их истинных русских лиц в провинциях с врождённым тактом и культурой. А в Москву она приехала поступать и осталась по лимиту. Так что Рудик и его мама действительно оказались жертвами этой девушки. И эта девушка мстит Рудику по жизни. И Гога это понял, когда Рудик появился на кухне у Кати - он их оставил разбираться. А Катя, когда увидела как Рудик стал обольшать уже дочь телевидением и та повелась на это - так вот Катя оставила Рудика в покое, передав дочери довершить дело своей жизни - ведь она позволяет дочери повестись на речи и соблазнение отца тем же ТВ. Так что это ещё та парочка дьяволиц - Катя и её дочь. И тогда Катя со спокойным сердцем стала плакать по поводу потери Гоги. Я понимаю, что это звучит цинично - плакать со спокойным сердцем. Но именно такова Катя. Ведьмины булгаковские полёты над Москвой продолжаются.
Фильм: Формула любви
Я смущён просьбой высказаться о Мирьям. Мирьям - наивная, добрая девушка. У меня к ней отношение как к девочке - хочется за косу потягать. У Мирьям нет фантазии и уровень абстракции не на высоте, а очень даже низко. На уровне бёдер. Наверное у неё широкие добрые бёдра. Но это не моё собачье дело. Мирьям добрая девушка с широкими бёдрами прискакала на страницу фильма 11.09.2008 и оставила панегирик - кому бы Вы думали? - "Сказать честно,сама повесть меня не впечатлила.Но фильм-это нечто!Аферист Калиостро против спокойного рассудительного лекаря,на фоне восторженного Алеши и его мудрой тетушки!". Ну конечно аферист Калиостро - вот кто возбудил ум широкобёдрой Мирьям. Вполне достойно. Потом 12 февраля сего года она восхитилась Пельтцер. И вот 22 августа. Мирьям прискакала, чтобы вспомнить о Великом (!) комике с грустными глазами. Я же говорил Мирьям - добрая девушка с широкими бёдрами, широкой душой и хрупкой фантазией.
Мирьям, продолжайте высказываться. Ваш Пьеро (Mizio) всегда с Вами. Ну а мне? Что мне остаётся? Мне приходится быть Буратиной (Троллем). Макать нос в чернильницу и не мыть руки. Мирьям - она наша Мальвина, правильная по опупения девочка.
Фильм: Формула любви
Мне тоже показалось, что перед лицом тайны смерти мы спорили о великом. Душераздирающий спор. И когда Mizio на своих плечах вынес из боя Мирьям, поддерживая её словами - "не обращайте внимания,Мирьям. Poklonnik просто тролль,провоцирует чтобы на нервах поиграть.", я задумался о нервах Mizio и Мирьям. Мне хотелось перевязать раны, подуть на больное место. Но такая я уже сволочь, что продолжал и продолжал. И Мирьям мне ответила: "Вы начинаете атаковать." И я представил себе Мирьям на плечах Mizio, атакованная мною. Жуть. Мирьям, ну встаньте во весь рост и атакуйте меня свой грудью. Пожалуйста.
Фильм: В круге первом
Что бы Сигизмунд Шломо Фрейд сказал по этому поводу? Видимо сегодня завоняло необыкновенно.
Фильм: Груз 200
И как уже следствие всего нижесказанного по-гамбургскому счёту, я хочу знать как современное состояние общества и искусства влияют на психику молодёжи? Сколько психически больной молодёжи в России? Как идёт адаптация молодёжи в обществе? Ругать 70-80-ые это возможно, а посмотреть правде в глаза сейчас? И ещё - Вы не остановите поток отзывов, потому как шок фильма вызывает желание восстановить норму и желание поговорить о норме. Так в чём она норма между бриллиантами и говном?
Фильм: Груз 200
Позвольте Вам возразить. Я не заявил себя специалистом по говну. Это во-первых. Я просто в пылу охвативших меня эмоций употребил форму самовыражения "вкус фекалий". Это возможно? Я не знаю реально вкус фекалий. Ну и что? Я могу предполагать, что это невкусно и где-то отвратительно. Также я не знаю вкус марихуаны, но могу употребить оборот речи "накурившийся травки", не зная как это на самом деле в смысле чувств. А вы? Далее, Вы, именно ВЫ стали копаться в этом моём обороте речи "Poklonnik, а Вы знаете привкус фекалий? Какие же они на вкус?". Я стал усложнять и думал, что найду в Вашем лице человека с фантазией. Вы же стали сами дурочку валять и задали вопрос "Первый раз слышу, что говно - это ПОНЯТИЕ." Я попытался придать этому философский смысл. Вы опять не поняли. Скажите прямо - ВЫ ЮРИСТ? В таком случае я вправе спросить - ВЫ МЕНЯ ДОПРАШИВАЕТЕ? Или мы говорим об искусстве и времени в свободном стиле художников? Так сказать определиться с понятиями и я ещё подумаю продолжать или нет дурочку валять. А то можно и по-гамбугскому счёту - потребовать запретить фильм на том основании, что он показывает садизм в извращённой форме и влияет на здоровье людей прямо и косвенно. Кто-нибудь посчитал сколько людей сошло с ума и получило психические травмы после просмотра фильма? А также потребовать освидетельствовать режиссёра, оператора и актёров, участвовших и снимавших сцену изнасилования с трупом в постели. Провести следственный эксперимент по всей форме закона. А также я хочу знать о дальнейшем психическом состоянии актрисы и пролонгированном действии садистких сцен на её жизнь реального человека.
Это возможно?
Фильм: Бегство мистера Мак-Кинли
Автор: Сергейчер. браво, Вот это смелость, вот это оценка искусству! Настоящая!!! Молодец, так и надо - прямо сказать, если актриса виновница первых эрекций - это же как звание народной. Молодец и ещё раз молодец, Сергейчер. Можно я буду тебя в пример ставить и ссылаться на тебя, как на самого правдивого критика кино?
Фильм: Формула любви
Это Вы, дорогая Мирьям, не успел человек умереть уже спешите причислить его к лику Великих. Не лучше ли обождать, что его величество Время скажет? Чего бояться? А лучшим поминовением актёра является серьёзный разбор его творчества, осмысление так сказать времени и актёра в нём. А Семён Фарада именно сын времени, когда евреи получили приказ мочить Советский Союз в диссидентсве - армия на марше.
Фильм: Формула любви
Уважаемые Micio и Мирьям, мы же говорим о великом (по вашему определению, моё определение - заметный) комике. Так чего вы так разволновались оба? Некоторые комики или даже более суровые люди - гангстеры, например, (хотя гангстеры - тоже комики в своём роде - ухватить фортуну за бока тоже надо обладать чувством юмора и комизма этой жизни) даже просят играть весёлую музыку на их похоронах. У Семёна Фарады была своя определённая ниша в политическом, я бы сказал брехтовском искусстве нашего кино 80-ых годов. И если я сказал, что отличительной чертой его комизма был цинизм, цинизм старого еврея из местечка так что такого я сказал? Моё ему почтение, что привнёс еврейский местечковый фольклор в наше многонациональное искусство. Я удивлён, что он никогда не играл Тевье-молочника. Любой комик - он и трагик одновременно. И к трагизму Фарада тяготел - посмотрите на его образ в "Гараже" - музыкант. Это была его вершина. И он мог сделать больше, но как всегда бедному еврею не повезло, когда делили смачный пирог русского искусства другие евреи. Вот и всё. Ничего антосемитского я не сказал. А сделал анализ искусства и место актёра в этом искусстве. Сейчас прибегут евреи и меня затопчут - моё почтение. Кто первый? Заметный актёр, заметный анализ.
Фильм: Груз 200
Это к вопросу о низменном, о котором мы забываем по отношению к звёздам или деятелям, поводырям нашим слепым разных сортов, но кроем почём зря своих близких или простых оппонентов в инете. Берите пример с Европы - прежде, чем придти к демократии, они усмирили мыслящую и творящую часть населения на ведьмаческих кострах - инквизия. Потом фашизм пристращал народ тоже - типа по понятиям. Ну а потом, пожалуйста, творите до поры до времени, пока говном не завоняет опять от мыслей. Уважаемый оппонент, вот Вы лично усомнились во вкусе фекалий. Мой Вам совет - попробуйте. Не хотите? А я думаю, Вы это каждый день едите на десерт от информационного потока брэнды с запахами.
К информационному потоку я причисляю и искусство и кино.
Фильм: Груз 200
Ежеднево отбрасываются человеком такие понятия, как запах, говно, либидо - то бишь энергия секса. Далее более менее возвышенне - Страсти, мысли. Если у человека понос или запор, или недержание мочи, или много желчи, то и мысли соответствующие. И искусство соответсвующее. Так что позвольте узнать, а что ел или курил режиссёр, когда снимал фильм? Постился или оскоромился? И что вообще едят наши звёзды. Может они мутанты?
Фильм: Груз 200
Да, ГОВНО - это философское понятие. Можно сказать философская категория. А философские категории можно использовать, даже не зная, что они означают на самом деле. Насчёт вкуса ГОВНА - очевидно неприятный, судя по запаху. Ведь человек нюхает прежде чем что-либудь съест. Так что ГОВНО как понятие восходит к одному из пяти чувств, а это уже серьёзно. Так что позвольте мне и впредь употреблять эту категорию. А этот фильм восходит к ГОВНУ прямым образом - запах неприятный. Ведь Вы же не будете отрицать, что фильм неприятно пахнет трупным разложением? Теперь к вопросу о запахах далее. Современная эпоха для меня пахнет неприятно. Так что запах и привкус эпохи 2000 - ых у меня ассоциируется с говном. Фильм есть произведение искусства 2007 года. Режиссёр живёт в наше время, ходит по улицам в наше время. У него вот такое восприятие мира. Могу ли я считать, что современная эпоха 2000-ых годов сделала его таким? Да могу. Бриллианты и говно. Вкус буржуазии, блеск и нищета - не я придумал этот образ. Навоз и розы.
Фильм: Формула любви
А что Вы предлагаете - что значит молчали? Мало ли, о ком молчат. У каждого своя жизнь.
При чём здесь Российский менталитет? Россия ещё добрая и культурная страна по сравнению с Америкой. Вспомните судьбу Крамарова, Водяного в Америке. А ведь они действительно великие комики.
Фильм: Дорогое сердце
Я смотрел фильм на английском языке и наслаждался игрой и голосом Geraldine Page. Так же как и в Summer and Smoke. У актрисы удивительно много женских гормонов в арсенале, которые хлещут через край женской скрытой истерией, что всегда чревато большими чувствами. Сейчас этого нет у женщин - то ли геноизменённая пища, то ли fitness. И она всегда играет соло. Что я имею ввиду - у неё своя партитура. Это как петь на два голоса или многолосье. Вот это и завораживает - истинная независимость женской натуры, а непоказная как сейчас. Её героиня в фильме довольно непосредственно создаёт комические ситуации, действуя в свою пользу на грани милой наглости. Она приехала из штата Огайо в Нью-Йорк на ежегодную встречу начальников почтовых отделений. Это комедия, переходящая в драму. Действие фильма происходит в отеле, где эта встреча и организована. Их поведение в ресторане, баре. Смешно, комично. Героиня, Эви Джексон - самостоятельная женщина и когда она встречает мужчину, симпатизирующего ей, она учится немного убавить свою самостоятельность в поступках - типа заходя в ресторан дать мужчине право открыть дверь для неё, а зайдя в ресторан, предоставить мужчине право сказать официанту, что их двое. Комедия переходящая в драму. Также играет Анджела Лэнсбери / Angela Lansbury. Простой человечный сюжет, без боевиков и т.д. Как наша "Весна на Заречной..."
И таких фильмов у них было много в 30-60-ые. Именно таким был Голливуд.
Фильм: Формула любви
Как жаль, что приходится упоминать всуе кто великий, а кто нет, когда уходит поколение актёров, которому современное поколение актёров в подмётки не годится. По сравнению с современным - да великий, но в ряду своего поколения - большой, талантливый, заметный актёр. Когда уходили Басов, даже Смоктуновский ещё не было моды такой - называть ВЕЛИКИМИ. Я думаю это пафос по уходящему времени, что сейчас мы хватаемся за соломинку.
Фильм: Дорогое сердце
Я - наш зритель, случайно оказавшийся у корыта с деликатесами, а не с пойлом. Никого не хочу обидеть. Считайте меня тем полотёром из фильма "Я шагаю по Москве" в исполнении Басова - полотёр у известного писателя. Замечательная метафора человека после изгнания из рая - мы все полотёры у Бога. И это прекрасно. Как я этого раньше не заметил - такой перл в Советском кино.
Фильм: Груз 200
Вы меня этим вопросом не смутите. У фекалий вкус говна, а говно у всех одинаковое, но применение определения у всех разное. Ленин, например, считал интеллигенцию (заметьте ту современную ему - золотую и серебряную как мы сейчас говорим) говном, а я, например, новых демократов считаю таковыми. Вы же не будете у меня спрашивать, почему. Потому как - говно - оно понятие натуралистическое и вырабатывается и отбрасывается каждым человеком ежедневно. Так что что имеем то и используем в качестве определения.
Фильм: Груз 200
Дело в том, что фекалии могут быть даже в гламуре. Смотришь - бриллианты и блеск, а очнёшься - привкус фекалий. И ещё, когда зрители восхищаются - да, отобразил время, гений и т.д. - на самом деле они имеют в виду разное время. Кто период 1917-1987, кто только 1984, кто 60-ые, кто 70-ые. А я например, считаю - да отобразил, отобразил 2009 год. Вот так. Как воспоминания о будущем.
Фильм: Гадюка
Это классика. Гадюка в исполнении Нинель Мышковой - это символ.
Фильм: Дни летные
Кстати фильм имеет совершенно оторванную сексуальную метафору на грани фола в сцене со шлагбаумами, когда герой в исполнении Олялина предлагает на переезде девушке помощь - поднять шлагбаумы, а может и второй поднять и т.д. Очень хорошая сексуальная сцена. А говорят секса не было. Пожалуй Олялин был секс-символом эпохи.
Фильм: Дорогое сердце
Также главную роль исполнил Гленн Форд / Glenn Ford.
Фильм: Дорогое сердце
Ну почему на этом сайте нет представленной Geraldine Page - Джеральдин Пейдж - в полном объёме? А ведь она - выдающаяся американская актриса. И в этом фильме она сыграла главную роль. Наш зритель имеет совершенно однобокое представление об американском кино. А жаль. Ведь были и есть умные фильмы у американцев. И этот один из них. Geraldine Page прекрасная актриса, близкая к чеховской. Играла в фильмах по пьесам Tennessee Williams - Теннесси Уильямса. Она восемь раз номинировалась на «Оскар», и получила эту премию в 1985 году, за фильм «Поездка в Баунтифул».
Фильм: Смятение чувств
Мой любимый фильм. Очень тонкий и ненавязчивый, но умопомрачительно умный и метафоричный. Только такие интеллигенты как Ия Саввина, Калягин и Проклова могли так легко сыграть СССР периода застоя. Именно так - они сыграли ситуацию в СССР - Ия Саввина - мать, которая всем помогает и спешит на помощь, но всё время напоминающая, что она сделала для других и какой она хороший человек. Ия Саввина просто феномен нашего кино. Она сыграла Дореволюционную Россию - "Дама с соначкой" - что это как не образ России - тихая русская провинция под отголосками петровских пронемецких реформ - муж - немец. Потом Она сыграла Петербург - её героини Достоевского. Сыграла СССР колхозный. И наконец СССР коммунистический, можно сказать метафора компартии - этот её образ матери в "Смятении чувств". Калягин тоже здесь на высоте - от Чеховской деревенской интеллигенции в "Неоконченной пьесе..." до бесхозного интеллигента в "Смятении ...". Так что оба актёра сыграли трансформацию Чехова в русские дни периода СССР застоя. Интересно, что мать серьёзно заболевает и первой понимает это дочь. Кто такая дочь? Метафора чего? Очевидно неизбывной русской души. Всё-таки Россию часто сравнивают с Алёнушкой. Алёнушка, грустящая на камне у болота. И молодой парень влюблённый в свою Алёнушку и тоже с больной матерью.
Фильм: Собачий пир
Согласен, что это шедевр. Но шедевр боюсь о нашей истории и где-то очерняющий Россию и предвещающий Собачий Пир. Я думаю, что это прогноз перестройки. Абсолютно чёрная картина. Образ, созданный Гундаревой где-то перекликается с образом "Вас ожидает гражданка Никанорова". Есть некий бессшабашный задор, не доработана философия образа - всё мрачная плоская жизнь. А ведь тут должна быть глубина, тем более, что она привечает у себя молодую девушку, побитую жизнью. Я всё-таки думаю, что здесь Гундарева была на излёте таланта - творила уже сатиру, а не образ женщины. А Шакуров сыграл великолепно. Думаю, что этот фильм надо рассматривать как второй фильм из дилогии "Друг" и "Собачий пир". Именно так - и режиссёры разные, и сценаристы, а всё-таки дилогия и благодаря Шакурову. Гундарева же сыграла женщину, которой ей было не жалко - некий конгломерат всех её героинь, которых ей не жалко. Хотя Гундарева и прекрасная актриса. Но не было в ней жалости к своим героиням.
Фильм: Адмиралъ
Анна Тимирёва была внучкой казачьего генерала и похожа была на отца. Так что скорее - казачка. И если Элина Быстрицкая достоверно сыграла казачку то все и я в том числе восхищаются и не упоминают, что Быстрицкая еврейка. Потому как образ создан верно. А образ казачки Тимирёвой был создан Боярской неверно. Посмотрите на многие фото Колчака и Тимирёвой - найдете в инете. У них взгляды устремлены в себя - это были идейные люди в первую очередь.
Фильм: Адмиралъ
Вот мне думается такой подбор актёров был не случаен. Смысл - чтобы выбить русские силы из истинного предмета спора - кем был Колчак для русской истории. А насчёт происхождения фамилии Боярский - почитайте wikipedia про деда Михаила Боярского - Боярский, Александр Иванович. Настоящая фамилия Сегенюк - сын псаломщика. Да будет Вам, Нелли, известно - это от ивритского корня сган - заместитель. Скорее всего из евреев, перешедших в христианство. Сын Александр взял фамилию матери Боярский для благозвучия. Мать — Феликса Венедиктовна, урождённая Боярская, из польских православных дворян. Ну какая польская (!) дворянка выйдет замуж за псаломщика - нонсенс. Ну да ладно. Сам Александр Боярский лихо шустрил в православии - он и вольнодумец, и толстовец, и в рабочем движении подвязается, и реформатор. Был сторонником церковных реформ, создал при храме молодёжный «кружок церковных реформаторов». А после прихода к власти большевиков Священник Сергий Желудков вспоминал со слов своего знакомого об одном из эпизодов жизни Боярского. Когда отец Александр, уже будучи обновленцем, говорил проповедь
вдруг его прервали из народа возгласом: «Знаем мы вас! Все вы на Гороховую бегаете!»… На Гороховой улице было здание ВЧК-ОГПУ. Реакция священника была мгновенна. Он прервал проповедь и ответил с горячей убеждённостью: «Александр Невский тоже в Орду ездил. Надо было ему — и ездил. И мы: надо нам — вот мы и бегаем!»…
Короче демократ в церкви ... Так сказать русскую церковь перестраивал. Ну да ладно это его деятельность. Женат на Екатерине Николаевне, урождённая Бояновская, дочь директора государственного банка Николая Игнатьевича Бояновского. Бояновского упоминают Ходорковский и Невзлин в своей книге - Человек с рублём - типа плач по царской России. Так вот они упоминают Бояновского среди прочих моисеев - Бояновский Николай Игнатьевич - представитель Государственного банка в Ленском золотопромышленном товариществе. Так что "рабочий батюшка" был женат правильно и довольно успешно на дочери банкира и золотопромышленника. И трое его сыновей стали актёрами. У священника да сыновья актёры-лицедеи? Надо знать как церковь относилась к лицедейству. И почитайте книгу Меняйлова "Психокатарсис и подноготная любви".
Фильм: Адмиралъ
Уважаемая Нелли, я же написал, что к антисемитизму это не имеет никакого отношения. А имеет отношение к психофизике актёров и соответственно созданных им образов. Такая многонациональная страна как Россия может найти на роль турка турка, а на роль русской русскую с соответствующей психофизикой. В театре можно экспериментировать сколько хотите, а кино - это зафиксириванный факт искусства на плёнке и он должен соответствовать хоть чему-то. И если Лиза Боярская играла в фильме "Вы не оставите меня" некую актрисульку Верочка, то у меня нет никаких претензий, потому как нет противоречий с образом. А тут явное противоречие у двух главных героев и к тому в изображении исторических личностей в такой противоречивый и ранимый исторический период в России.
Фильм: Дорогой мой человек
Удивительное непонимание фильма и героев у Автора: Андрона. Баталов словно неживой, потому как совершил жизненную ошибку и не может из неё выпутаться. Жену не любит, она далёкий ему человек. Вспоминается "Дама с собачкой". Тоже словно неживой. Но это психофизика героя. Внутри мечта о женщине, а наяву реальная супруга и ребёнок/дети. И героиня Инны Макаровой тоже сверхвозбуждена, потому как тоже совершила ошибку и разошлись её пути с любимым человеком. Это возбуждение женщины Вы называете фальшью. Но это не игра актёров - фальшь. Они играют фальшь проживаемой им жизни. Это уже высшая математика психологии. Сейчас такого не достигнуть, не сыграть, не понять. А этих двух людей связывает любовь. Любовь Ромео и Джульетты - вот и всё. Они были влюблены. Но каждый по жизни пошёл своим путём. Потому фильм и тонкий, что он как раз и добрался до сути любви. Время было такое - тут и война, и идеология, а любовь юности осталась. Не плоско это, а очень даже глубоко. И когда она его на полустанке ждёт, а он проносится в поезде - это потрясающий кадр. Всё прошло, а она как женское начало ждёт его и он в действии - мчится по жизни. Это надо понимать. Тут тебе и инь и янь и всё остальное. А как должна была измениться героиня? От 17 лет то 30 лет? Геолог, на воздухе, спортивная, не обременена семьёй, детьми. Она ещё достаточно молода и может выглядеть хорошо.
Фильм: Сладкая женщина
Правда, в этом фильме кто в лес, кто по дрова. Сексуальная нормальная баба встречает на своём пути совершенно асексуальных мужчин. Их хватает только на один раз. А потом они начинают бабе трахать мозги.
Фильм: Адмиралъ
Если вернуться к фильму - то фильм бездарный и вредный, поскольку усредняет, нивелирует величие фигуры Колчака. Я имею ввиду психофизическое величие. Даже если абстрагириваться от политической оценки. Не было бы моих Фрейдистких копаний, если бы роли Колчака и Тимирёвой не исполняли евреи. А это именно так. Ни турецкой крови Колчака, ни русской крови Тимирёвой нет и в помине в фильме. И дело не в разжигании каких-то страстей или национальной розни. Упаси Бог. Я ценю и очень даже вклад евреев в искусство, психологию и во всё другое. Дело в исторической, политической и жизненной правде. Эти отношения достойны другой интерпретации. Дочь ректора консерватории (! - музыка) выходит замуж за морского офицера и впоследствии влюбляется в Колчака. Турецкую кровь в русской революции - вот что надо было показывать. И это было бы великолепно.
Фильм: Путешествие будет приятным
Вообще-то пикироваться с Mizio мне не хочется. Не владеет он ни рапирой, ни саблей. Разве что оглоблей. Голубая роза - это изыск, кстати не заезженный, хотя ему уже 100 лет.
Фильм: Кража
Не совсем так. Это не обычный средне-статистический. Во-первых актёры. Марцевич и Надеждина - такой тонкий дуэт. А Величко - это особая статья. Величко в свои молодые годы была необыкновенной актрисой - сочетание трепетной сексуальности и изысканной серьёзности. Изыск на экране. Жаль, что не нашёлся режиссёр для неё, который бы ставил фильмы только под её фактуру. Во-вторых тема - коллекционер, страсть коллекционера, выливающаяся в сексуальнуя страсть. Очень сексуальный фильм-детектив. Для гурманов. И все актёры в теме - психофизика кастинга на высоте идеи - Фрейд и детектив. Там все пары так подобраны - гормоны так плещут на экран - Марцевич и Надеждина, Величко и Попов, Азер и Горобец. Редкий фильм.
Фильм: Шоковый коридор
И ведь жена права. Но всё-таки она не жена, а подруга. И танцует она танец-живота в клубе, хотя и самоотверженная, но всё-таки супер-сексуальная (вот это НО - парадоксально для американского кино, позже оно американское кино потеряло женскую тонкость) - потому и интересно сделаны видения поружки в голове мнимо-психически-больного журналиста - как он щекочет ему ушко пёрышком. Всё-таки первым симптомом к сидящему внутри каждого психокомплексу послужила она - женщина. У неё самой раздвоение между её профессией и женским предназначением. А потом уже по нарастающей. Удивительное сочетание комического и трагического в фильме - посильнее "Полёта над гнездом кукушки" - моё мнение.
Фильм: Поворот
Единственный фильм, где Купченко была сексуальна до кончиков пальцев. Вся трепещет. Вот в таком психофизическом состоянии она смогла бы сыграть даже Наташу Ростову. Кстати в фильме две Наташи Ростовы - Купченко и Величко. Жаль, что Величко мало снимали в её истинной психофизике. Она могла бы быть и Наташей Ростовой и Анной Карениной. И вообще в то время были 4 актрисы такой женской психофизики - Людмила Марченко, Величко, Татьяна Самойлова и получается как ни крути Купченко. И кстати много других актрис 50-60 годов. Такое впечатление, что сейчас не уделяют внимание брызгам женских гормонов на экране. Не те пошли краски, а жаль. Акварелью надо писать или рубенсом, а так водичка, господа режиссёры.
Фильм: Лола
Замужество Марии Браун - очень натурально показана сучка. Даже слишком выпячена метафора. У французов она обычно мило скрыта, у русских поэтически и философски скрыта, у американцев скрыта за действием, а немец Фассбиндер всё так смачно выбухнул на стол как баварские сосиски к пиву. Даже не оставил места юмору. Нет тонкости, а есть пухлая губастая задастая метафора.
Фильм: Валентина
Здорово подметили. Действительно для работяги уж больно профессионально. Ещё учитывая такое старание в воспроизведении аглицкого акцента. Даже сейчас, когда и по заграницам ездим русским не удаётся аглицкий акцент. И правильно, что не удаётся. У нас ясный язык, а у них каша во рту. А тут Павел так эту кашу так воспроизводит. Вопрос.
Фильм: Шоковый коридор
Оригинальный, умный сюжет. Потрясающая игра актёров, музыка. Сложность темы - там всё.
Фильм: Шоковый коридор
Вот какие американские фильмы надо показывать русским. Тогда и понимание между народами будет. А не завозить ширпотреб.
Даже на русской wikipedia нет его. Вот англ. wikipedia пишет: Historical importance
In 1996, Shock Corridor was selected for preservation in the United States National Film Registry by the Library of Congress as being "culturally, historically, or aesthetically significant".
Фильм: Путешествие будет приятным
Mizio, а как же Лиза Боярская?
Фильм: Адмиралъ
Есть ещё один замечательный фильма на тему извращений "American Psycho", вышедший как раз на сломе веков 2000 год. О том, как красивые визитки, ухоженное лицо и накаченные мышцы, придающие очевидно нравственный шарм моральной устойчивости расползаются под натиском психики как таковой. Так что ещё вопрос что скрывают брюлики Лизы Боярской, то бишь, пардон, её героини (но никак не Тимирёвой реальной) - не будьте так ослеплены. Тут уже многие отмечали какую-то неживость игры Боярской, а я бы добавил покруче - вот это и есть психо. Надеюсь Вы достаточно грамотны, чтобы сразу вспомнить и Хичкока впридачу. Уж позволю себе такой моветон - немного напомнить.
Фильм: Адмиралъ
Уважаемый Micio, заметьте - я Вас никогда ни дураком, ни кретином не называл. Максимум, что позволяю себе - назвать Ваш метод восприятия искусства железобетонным. И это в 21 веке, когда уже даже Фрейд устарел (а жаль, замечу в скобках, потому как каждое вновь входящее поколение должно научиться хотя бы минимуму, а психоанализ это азы). Почему я назвал Ваш метод железобетонным? Потому что Вы построили себе конструкцию - да устойчивую (ещё под вопросом), да нравственную, но это и плохо для искусства. Это душная конструкция. И это в 21 веке. Такое впечатление, что отгремевшие откровения 20 века не для Вас. Вот Вы назвали меня извращенцем. а что же делать тогда с такими фильмами как "Savage Grace", "That Cold Day in the Park" - 1969 !!! "Killing of sister George", "Death in Venice", я уже не говорю о "Лолите". Да будет Вам известно искусство само по себе есть извращение, даже когда оно выдаёт на гора супер нравственную вещь. Я Вам даже больше скажу - Библия есть извращение. Почитайте пророков - эти изощрённые испытания Иова. Почитайте псалмы Давида. И когда записные демократы проливают слёзы над Колчаком я позволю себе усомниться - может для Колчака это было судьбоносное предназначение и испытание. И никакая киношная интерпретация не постигнет смысла этого крестного пути. Тем более Лиза Боярская в брюликах - эрзац заменитель идеи предназначения и Судьбы с большой буквы.
Фильм: Адмиралъ
Антанте в Сибири нужна была фигура, при захвате и расстреле которой можно было бы объявить де-юре власть большевиков состоявшейся. Такой фигурой был выбран Колчак. И всё было разыграно как по маслу Антантой, в нужный момент предать. Читайте wikipedia о связи Колчака с Антантой: В это время Колчак, наравне с Генерального штаба генералом от инфантерии Л. Г. Корниловым, рассматривался как потенциальный кандидат в военные диктаторы. Именно по этой причине в августе А. Ф. Керенский вызвал адмирала в Петроград, где принудил его подать в отставку, после чего он по приглашению командования американского флота направился в США для консультирования американских специалистов об опыте использования русскими моряками минного оружия на Балтийском и Чёрном морях в Первую мировую войну.
В Сан-Франциско Колчаку предложили остаться в США, обещав ему кафедру минного дела в лучшем военно-морском колледже и богатую жизнь в коттедже на берегу океана. Колчак ответил отказом и отправился назад в Россию. Прибыв в Японию, Колчак узнал об Октябрьской революции, ликвидации Ставки Верховного Главнокомандующего и начатых большевиками переговорах с немцами. Ответил согласием на телеграмму с предложением свою кандидатуру в Учредительное собрание от кадетов и группы беспартийных по Черноморскому флотскому округу, однако его ответ был получен с опозданием. Адмирал выехал в Токио. Там он вручил британскому послу просьбу о приеме в английскую действующую армию «хоть рядовым». Посол, после консультаций с Лондоном, вручил Колчаку направление на Месопотамский фронт. По дороге туда, в Сингапуре, его настигла телеграмма русского посланника в Китае Кудашева, приглашавшего его в Маньчжурию для формирования русских воинских частей. Колчак поехал в Пекин, после чего приступил к организации русских вооруженных сил для защиты КВЖД. и т.д.
Фильм: Адмиралъ
Всё-таки в каждой еврейской женщине сидит память о Саломее или Эстер - подвигнуть мужчину на убийство, резкий политический поступок. Вот это и играет Лиза Боярская, возомнившая себя (или Тимирёву) эдакой фурией белого движения. Но это было не так. Тимирёва была русской женщиной влюблённой в безудержного татарина. И это было прекрасно. А то, что изобразила Лиза Боярская - это историческая неправда. Тимирёва не была Еленой Боннер. Милая, приятная, весёлая женщина - так вспоминали о ней в Рыбинске. А теперь из неё пытаются нарисовать густо смазанную гуталином политического борца.
Фильм: Адмиралъ
Ау, Micio, ну оскорбите меня ещё раз, противный и брезгливый Вы чистоплюй. Очевидно Лиза Боярская олицетворяет для Вас всё самое лучшее, так же как и Валентина и учительница Вера Ивановна. Да сбросьте Вы оковы наконец. Посмотрите на них как на био-метафоры, как на часть ноосферы. Отбросьте брезгливость к вагине. Ведь не давая говорить о сокровенном, скрытом, Вы на самом деле хотите остаться чистеньким. Вы, Micio, чистоплюй. Вы брезгуете животворяшей плотью искусства. Даже Бондарчук понимал важность плоти, выбрав на роль Наташи Ростовой не поэтическую, сухую фигуру, а дрожащую плоть и влажные глаза. А что нам явила Лиза Боярская? Монументальность дивы в бриллиантах. Тимирёва была русской женщиной, дочерью ректора консерватории (!) А это значит в ней звучала музыка сфер. Она полюбила татарина Колчака - грубого мужлана. Это должен была быть тема Бахчисарая, Половецкие пляски Бородина - тем более такой благодатный материал - Сибирь, смерть, повешенные, кровь. А что нам явили? Нам явили говнокино, где Колчак большую часть фильма пускает слюни на Тимирёву и Хабенский силится изобразить любовь незрелого салаги-матроса. Смотрите - Бег - как решён образ Хлудова и учитесь.
Фильм: Адмиралъ
Действительно, если уж Micio упомянул всуе вагину да ещё в мозгах, то мне кажется самое время обсудить образ созданный Лизой Боярской. У неё вагина брызжет из губ, глаз, мозга и покрывает Хабенского-Колчака с головы до пят. Вот она пена вагины из которой вышла Венера. Хотя думаю к исторической личности любовницы Колчака это не имеет никакого отношения. Хотя может быть она и воспылала своей вагиной к грубому мужлану (но никак не фактура Хабенского) Колчаку татарских кровей. Так что по тому, что удалось выразить режиссёру (таки да удалось) - женская вагина потопила белое движение в крестообразной проруби. Вот это мысль! И заметьте, Micio, не я первый начал. Боярская и Хабенский сыграли историю про еврейскую вагину, которая поглощает еврея в браке. Вот и всё. И никакой другой истории в фильме нет. А теперь попробуйте проэкстраполировать эту мысль на историю России.
Фильм: Без страха и упрека
St., спасибо :) Такой фактурный актёр и очень мало ролей и фото нет.
Вообще актёров 50-60-ых годов очень странная.
Фильм: Без страха и упрека
А кто играл Репнина?
Фильм: Адмиралъ
Спасибо, Анна. Я и не обращаю внимания. Господин Мицио занял на сайте позицию железобетонного знатока истории и жизни. Он по-видимому считает, что искусство не имеет к жизни никакого отношения, а имеет отношению к железобетону. А насчёт "эротомана" помнится Маргарита Павловна этим самым словом обзывала своего интеллигентнейшего мужа и видимо только за то, что тот тонко разбирался в поэзии.
Фильм: Адмиралъ
Вот тут Колчака за сильного человека имеют некоторые. А вы знаете. что он был морфинистом-наркоманом? Надо быть не сильным, а чутким к истории России.
Фильм: Адмиралъ
Колчак был прислан Антантой и этим всё сказано. Цель Антанты была дать большевикам придти к власти и откинуть Российскую империю лет эдак на 300 назад. Антанта наблюдала за тем, чтобы большевикам не насолили белогвардейцы и др. партии. И Колчак был пешкой в этой игре на стороне Антанты. Потому и реанимировали его образ именно сейчас, когда та же Антанта сделала в России перестройку и откинула Россию опять назад. Потому и Хабенского пригласили в Голливуд - потрафил образом Колчака американцам. Но видимо русский Бог не позволяет этого и действует как пружина - чем больше сжать, тем сильнее выстреливает - большевистский разгром русской монархии и атомная бомба и космос. В фильме разлили американский липкий сиропчик про унесённых ветром - мухи дохнут.
Фильм: Адмиралъ
Колчак был прислан Антантой и этим всё сказано. Цель Антанты была дать большевикам придти к власти и откинуть Российскую империю лет эдак на 300 назад. Антанта наблюдала за тем, чтобы большевикам не насолили белогвардейцы и др. партии. И Колчак был пешкой в этой игре на стороне Антанты. Потому и реанимировали его образ именно сейчас, когда та же Антанта сделала в России перестройку и откинула Россию опять назад. Потому и Хабенского пригласили в Голливуд - потрафил образом Колчака американцам. Но видимо русский Бог не позволяет этого и действует как пружина - чем больше сжать, тем сильнее выстреливает - большевистский разгром русской монархии и атомная бомба и космос. В фильме разлили американский липкий сиропчик про унесённых ветром - мухи дохнут.
Фильм: Афоня
А по-моему не надо высчитывать плюс-минус из чего сложились-вычлись 33 копейки. Это просто прямой намёк на 33 серебренника, за которые продался Иуда. Намёк парня-ПТУушника, что он не продаётся за 33 серебренника. И Афоня как деревенский парень (в деревнях старухи и в церковь ходили и библии держали дома) прекрасно понял намёк на Иуду и с этого момента ему стало муторно на душе. И посмотрел он на парня так, будто проглотил горькую пилюлю. Потому и отказался от практикантов так резко - подписал и отпустил. В фильме две прямые ссылки на церковь - отображение опрокинутой церкви в луже вначале фильма и эти 33 серебренника, что для Советского фильма уже был перебор.
Фильм: Афоня
Вот Ваша фраза "в отличие от раздолбая Афони, у которого в квартире с грязными обоями ни телевизора, ни радио, ни сформировавшейся жизненной философии... ". Вот Вам ответ от самого Высоцкого: "Я в деле, и со мною нож -
И в этот миг меня не трожь,
А после - я всегда иду в кабак,-
И кто бы что не говорил,
Я сам добыл - и сам пропил,-
И дальше буду делать точно так.
Ко мне подходит человек
И говорит: "В наш трудный век
Таких, как ты, хочу уничтожать!"
А я парнишку наколол -
Не толковал, а запорол,-
И дальше буду так же поступать.
А хочешь просто говорить -
Садись за стол и будем пить,-
Мы все с тобой обсудим и решим.
Но если хочешь так, как он,-
У нас для всех один закон,
И дальше он останется таким.
1962"
Фильм: Влюблен по собственному желанию
St. хорошо сказано о душе. Сражён наповал. Неожиданно и в точку. Б.С., я думал о Достоевском и вдруг увидел Ваше упоминание о Сонечке Мармеладовой - вот видите - какие биотоки. Вот и выдал речь. И не зачем-то,а к месту. Дело в том, что если бы мы были воспитаны в христианских традициях, то обсуждения зачем и почему он полюбил неказистую девушку не было бы. Мы бы поняли его сразу и именно в духе Достоевского - душа спортсмена преобразилась. Вот и всё.
Фильм: Влюблен по собственному желанию
Спасибо, спасибо насчёт интеллигентности - моей то бишь :)) Улыбнуло, понравилось, польстило, возгордился до небес и нажил себе врага в лице Боевого Слонёнка. Слонёнок, не беспокойтесь, Вы мне нравитесь тем, что влезаете в драку как слон в посудной лавке и роняете невзначай перлы вокруг. Просто ими фонтанируете. Например Ваше упоминание всуе Сонечки Мармеладовой поднимает целый пласт Достоевщины, из которого (из пласта) выросло всё кино вообще и наше и их. В данном случае про пьянь. Все пьющие мужики - это Дмитрии Карамазовы. По степени поведения в пьянстве и творческого осмысления оного - кино выдало на гора такой сонм дмитриев карамазовых, что критикам уже пора выдумать единицу измерения в этих самых дмитриях. Помните как в мультике - а в попугаях я длиннее. Я понимаю, что степень моей интеллигентности упала до нуля при упоминании мультиков - как будто не к чему больше аппелировать интеллигентному человеку (то бишь мне:)), но что поделаешь. Я дитя своего времени. Так вот спортсмен Янковского конечно ближе к Дмитрию Карамазову, чем Генри Чинаски. А образ Альмы, созданный Geraldine Page, ближе к Грушеньке правда вначале её пути. Ей ещё предстоит войти и выйти из казино с каким-нибудь Дмитрием. Врач-Джонни скорее Иван Карамазов, не дотянул до Дмитрия. А образ Веры во "Влюблён по..." - это конечно жена самого Достоевского Фёдора Михайловича.
И как ни печально, сам Генри Чинаски скорее Фёдор Карамазов - Отец всех Карамазовых. Фёдор - щедро наделивший сыновей силой и здоровьем и сонмом психических отягощений.
Фильм: Влюблен по собственному желанию
Совсем уже внутренняя идея - спасение друг друга на дне. "Пьянь" - это не совсем дно несчастных. Я думаю для героя Чарльза Буковски - писателя Генри Чинаски пьянство было профессиональной фрондой - источником писательского вдохновения - незря он блевал после ночи исписанных страниц под алкоголем. Алкоголь был для него как авторучка или перо. Можно сказать конечно политическая и идейная фронда, но он же сотрудничал с миром, от которого блевал. Он описывал этот мир и получал дивиденты, был популярен, но держал марку пьяницы-дебошира. Это разновидность сотрудничества с миром, который позволял и подпитывал этого пьяницу, но умницу за его вырожденческое искусство. Как лелеют наркоманом-рокеров - держать толпу в папряжении тоже надо уметь. Профессия - политик, писатель, рокер, публичный человек. А нашего героя спортсмена не приманешь никакими гонорарами сотрудничать. Степень сотрудничества с обществом - вот разница между героем-спортсменом-работягой и Генри Чинаски, шастающего со своей свободной подружкой по барам. Степень цинизма разная. И герой Янковского знает своей уровень цинизма тоже очень хорошо. И по этой борьбе со своим цинизмом я не могу сравнить двух героев тоже. Герой Янковского не делает из своего цинизма профессию.
Фильм: Влюблен по собственному желанию
Интересный вопрос,St. Привет! С первого приближения - нет, не нахожу. Героиня Фэй Данауэй не была забитой девушкой. Скорее нахожу параллели с фильмом "Summer and Smoke" по пьесе Тенесси Уильямса. Жаль нет его на сайте. И очень мало про актрису Geraldine Page на сайте. То, что главный герой пьёт во всех трёх фильмах - о степени спивания говорить не будем - поскольку мужик может завязать на любой стадии. Так вот то, что пьёт во всех фильмах - это выражение эрзац-свободы мужского Я. Женщины же скорее по сути одинаковы в нашем "Влюблён по..." и "Summer and smoke" - некая забитая женская сексуальность, вулканизирующая под земной корой. Забитая и держащаяся за свою правоту как спасение в этом мире. В "Пьяни" мы видим женщину уже не вулканизирующую,а агонизирующую в своих ночных видениях Бога и в драке с женой пьяницы-героя. Он победно горд своей подружкой - женская драка за самца для него символ его мужской силы и льстит ему. Агония затухающего женского вулкана. И в этом суть - степень скрытых и выявленных горений женской натуры. В этом смысле "Блюблён по..." оказался удивительно сильным по этой зажатой женской пружине жизни.
Фильм: Влюблен по собственному желанию
Кстати - сказать библиотекарь для того времени - это ничего не сказать. Библиотекарем была и героиня из фильма "У озера" - а сколько поклонников и сколько снобизма. Это как сказать - учительница начальных классов - могла быть и скромная, а могла быть и прости господи. А вот сказать - бывший спортсмен, а теперь спившийся рабочий - это да, сказать много. На это и выделялись деньги на постановку - под образ честного, но спившегося, но восставшего из пепла. Идеологическая подоплёка так и прёт. И подоплёка будущей борьбы Андропова с перерожденцами. Фильм вызвал шок своей небыльщиной тогда,а особенно последняя сцена в постели - слова героини "Ради этого стоило жить" - помню это вызвало смех в зале. Смех катарсиса у обалдевших от этого винегрета зрителей. Вытянули фильм конечно в первую очередь Глушенко - уж больно наивно-пучеглаза была героиня, и во вторую очередь Янковский. Как сказали бы сейчас - кастинг спас фильм от позора.
Фильм: Влюблен по собственному желанию
И всё же все рассуждения упираются в постель - секс с некрасивой женщиной. Но как кто-то заметил некрасивых женщин нет. Не совсем презентабельная фигура ещё не означает, что при раздевании она не сексапильна. Флюиды женственности от неё исходили даже в старом спортивном костюме. И ещё неиспорченность, что тоже его могло привлечь - ведь навидался он очевидно доступных и распутных. А от чего собственно говоря запил? От бабы, наверняка. Связи он заводил быстро и бабы сразу кидались в постель - пример с выездом в деревню. Прискучило ему это. Да и такие бабы требуют соответствующего антуража - положение, деньги. А он тянется к простоте - по каким-то своим психологическим соображениям. Ведь и в рабочие пошёл тоже по каким-то соображениям. У нас как-то не принято оценивать психологическое состояние работяг по Фрейду. А жаль. Ведь в фильме "Здравствуй и прощай" - тоже Фрейд по мужу героини крестьянки плачет. Увидел акробатку в клубе и укатил в город. Захотел красоты как он понимал её - богемной красоты. А спортсмен в этом фильме уже наелся этой богемной красоты - на блины потянуло. Про это тоже хорошо сказано в другом фильме "Старый Новый Год" - "это что мода такая деперевнские в город, городские в деревню" по поводу того, что старый прогнивший трухлявый дом в деревне купила некая городская пара, а Себейкины перевезли родителей в город и накупили в новую квартиру обстановку.
Фильм: Влюблен по собственному желанию
Во-первых, Вы правильно заметили, что он не пошёл ни на пионерскую, ни на комсомольскую работу. Да он спился, если называть вещи своими именами, как и муж-хоккеист одной из подруг в "Москве слезам не ...". Но пил он по идейным соображениям. Как и многие тогда. Это в фильме не афишируется, как и не афишировалось вообще. Пить - это означало быть мужиком в Советские времена. И пили все от партийный и комсомольских боссов до рабочих и интеллигентов. Атмосферу общего угара хорошо показал в пивнушке Смирнов в своей "Осени". И в этой атмосфере угара мужики выясняли типа "ты меня уважаешь" и другую правду жизни. Девушка Вера ничем таким особо непрезентабельным не отличалась для того времени. И даже где-то была близка к спившемуся спортсмену - недаром пара неких городских жителей на машине обозвала её пьянью. Именно как за ровню себе подстать то есть ПЬЯНЬ и вступился за неё спившийся спортсмен-работяга. Он понимал, что оба они на дне жизни. Только она не осознаёт это дно. Кстати он и подвигнул её на осознание этого дна - когда она кричит матери, обвиняя её, что она родила её такой уродиной. Вот где они и сошлись и поняли, что необходимы друг другу, когда осознали, что оба НА ДНЕ. Что могла ему рассказать очередная красавица? И даже библиотекарша-дурнушка. Но такая же "ПЬЯНЬ" как и он могла много чего ему поведать. Он принял её правду жизни. Многие тогда сходились и оба спивались. А тут ему выпал шанс - встретить такую же женщину из дна, которая могла его ещё вытянуть. И он решил совершить ПОСТУПОК. Пойти ей навстречу.
Фильм: Влюблен по собственному желанию
А разве этот фильме о спорте? В таком случае можно сказать, что и "Афоня" о спорте - ведь играл же главный герой в команде по волейболу с братом той самой девушки. Спорт в данном случае некий мираж или муляж свободы - пока молодой сила и задор создают впечатление наполненности жизни, а потом уже сам на своём собственном багаже выкарабкивайся. Боевой Слонёнок пишет: "На другой чаше - дурнушка, без всякой личной жизни ...Одеваться - не умеет категорически, наполнена романтическими идеями. Ну абсолютно ничего интересного." Уважаемый Автор, это кому что интересно. Дело вкуса. А вкус надо развивать. Дело не в перевоспитании. Он и был воспитан в лучших традициях спорта. Она просто материализовала то, что и было у него в душе заложено с самого начала. Вы правы в том, что он уже и был таким. Она показала ему, что это правда, что так и можно жить в ладу с собой. Да этот фильм загадочен - на чём таком они смогли сойтись? Оба растеряны в этом мире, оба оказались на обочине. Сказать, что они не самодостаточны - нет, не скажешь. Оба комфортно чувствуют себя в своём одиночестве. Оба осознают свои силы и гордо несут эту свою силу по жизни. Они и начали встречаться, установив некий договор, даже договор на равных. Вполне осознанно. Никакой страсти. И цементирующим отношения звеном оказался всё же мужчина. Увидел в ней душу. Ведь на её месте могла оказаться и грубее девушка и т.д. А она оказалась в первую очередь очень трепетной женщиной. И он её защищал. Именно как защитник он и нашёл себя рядом с нею. И им ещё предстоит трудная жизнь - преодоление и настаивание на своём праве так жить. И ещё неизвестно как их дети отреагируют на их честно добытое право жить честно, по совести. Сдаётся мне, что их перестроечные уже дети будут их обвинять.
Фильм: Белые ночи
Удивительно. А ведь Пырьеву едиснственному оказался по силам Достоевский. Сила.
Фильм: Валентина
И в этом смысле Мицио оберегает вот это вечное целомудрие Валентины. Но оберегает её будучи сам девственником по понятиям. Целомудрие Валентины сильнее девственной нетронутости. Она вкусила и хочет вкушать страстей, она конечно же Леди Макбет Мценского то бишь Чулимского уезда. Она хочет этих сильных страстей, потому и забивает калитку. Она не хочет страстишек, она алчет страстей. И нашла верный путь - путь запретов и страстотерпия. Потому и Афанасий, который не чужд страстей вдруг трезвеет и уходит в тайгу - набираться истинных страстей. А тактика и стратегия Анны - ведь именно она спаивает муженька в погоне за сиюминутной страстью терпит поражение. Она пугается этой трезвости. В этом смысле Анна - это властьпредержащие. Она - ипостась псевдооргазма, подогреваемого вином и зрелищами. И она это знает хорошо. Потому она так остро и ощушает трагедию сына - не удалось тому заполучить Валентину в свой псевдомир страстей. И в этом смысле это ещё тот ночной дозор - и явлен нам намного раньше Бекмамбетова и ко. Недооценила Анна Валентину. И даже Мицио не то и не там ценит в Валентине.
Фильм: Валентина
А я думал, что о "Валентине" я уже всё сказал. Меня последнее время интересуют женщины. Зрелые, оргазмические. Валентина - девушка, чиста, непосредственна, монашка, читающая книгу в светёлке в перерывах между обслуживанием посетителей. Посетителей чайной и её души. И потому она ставит и ставит калитку на место - это знак-приглашение зайти. Она может себе позволить эту священную калитку. Это её стратегия и тактика, что правильно заметил следователь. Если бы калитку прилаживала аптекарша или буфетчица - это было бы смешно и жеманно. Буфетчица, грубо призывая Валентину - да оставь ты её в покое - ходили и будут ходить, призывает на самом деле Валентину расстаться с девственностью. И здесь мы имеем дело с манифестом матриархата, который властвует на Руси. Вопросы Бытия женщины решают между собой - чётко и ясно. Как я уже сказал Валентина и буфетчица - вопрос калитки. Там где Афанасий видит чудачество и философию Бытия и радушно позволяет - "пускай чудит пока молодая", буфетчица, его жена, видит борьбу с женской природой внутри Валентины и хочет её оберечь и освободить - мол не надо бороться, будь как все - ходили и будут ходить. Буфетчица и Зинаида - "Зинаида, за счастье надо бороться". Валентина и Зинаида - "Оставьте меня в покое, Что Вам от меня надо?". И это такой круговорот женского болота, где водятся черти. Но самое замечательное, что сломав калитку и впустив, она находит в себе силы забить её опять. Она не стала оргазмической женщиной, щедрой на оргазм бытия. Закрытие калитки - это манифест другого, отличного от других женщин бытия. И это пугает в Валентине. Именно это испугало и следователя и Пашку, ещё до утра понявших, что Валентина забьёт калитку опять. В этом их оторопь перед матриархатом Валентины. И даже оторопь Отца. В этом смысле Валентина сильнее всех библейских жён вместе взятых. И сильнее монахинь. Она сама себе хозяйка и потому она восходит уже к образу Руси-матушки. И мать, и женщина, но не потаскуха, не оргазмическая, она стала вещью в себе. И заслужила право забивать и прилаживать калитку на всю жизнь. А это дорогого стоит, когда и девственность вроде потеряна, но не честь.
Фильм: Сладкая женщина
В "Сладкой женщине" есть кадр настоящего оргазма - когда он (герой Янковского) разбивет или выливает (не помню) бутылку с вином и течёт оно под кровать. В начале фильма течёт шоколад по конвейеру , а в конце конце - штучный товар - разбитая конкретная бутылка и вино. "Сладкая женщина" - это русский вариант коммунизма, котпрый так невзлюбили те, кто планировал коммунизм в России. Это нелюбовь троцких к России. Это плевок марксистов и ленинцев в сторону русской космогонии. Это "спасибо" за то, что подставились под экперимент - "возьмите страну, которую не жалко "... и далее по тексту...
Фильм: Осенний марафон
Меня потрясли два фильма. "КрУжовник" и "Граффити". В "Граффити" потрясла Лариса Гузеева и образ женщины - эротика чистой воды. И влюблённый в неё парень - такого мужского образа не было в нашем кино давно. Оргазм чистой воды. И тот же оргазм в "Кружовнике". Я кое-что написал по поводу этого фильма на его странице. Вот это настоящее кино. Меня потрясло то, что есть ещё режиссёры умеющие докопаться до оргазмической сути любви. Остальное всё - современное говнокино.
|
