Сообщения оставленные с IP-адреса: 95.133.209.112
Фильм: Молодая жена
Алексей: Мне понятен Ваш подход. Но, поверьте, то, что с Вашей колокольни смотрится как "забавно" - оно совсем даже не забавно для женщины. А именно - неспособность мужчины смириться с тем, что его не любят, с отказом ему. И далеко не каждый удержится от "недостойных методов". Вот то то и оно, что туева куча мужчин думают, что "нет" - это значит "да, но попозже", а потом не могут смириться с результатом. Возвращаясь к фильму. Да почему собственно Маня должна полюбить Алексея, как он на то надеется? Конечно, ее ошибка - в том, что она так скоропалительно вышла за него замуж. Но позиция опытного, взрослого, пожившего мужика, требующего от нее, неопытной, молоденькой, и ПОКА не любящей его девушки африканских страстей с первой же ночи - это даже не ошибка, а просто дурость вкупе с эгоизмом. В чем же она перед ним не чиста?! Она как раз очень открытая, даже наивная девушка. Или лучше было б, чтоб она притворялась?
Фильм: Жестокий романс
Мицио, я третий раз пытаюсь выяснить у Вас ваше ЛИЧНОЕ мнение о конфликте в пьесе. Вы деликатно уходите от ответа потому, что согласны с Рязановым, или потому, что своего мнения не имеете? Насчет Паратова и Ларисы я уже написала ниже. Насчет купцов. Если Вы пьесу читали, так Кнуров Ларису с ее собственной матерью "делил" еще до поездки на Волгу - разговоры о том, что ей надо выйти замуж (то бишь заиметь статус), развестись - и стать его содержанкой. Мамаша была согласна. И поездка на Волгу здесь абсолютно ни при чем. А жребий она бросают, потому что видят - Лариса ИМЕННО СЕЙЧАС слаба, ее можно сломать очень быстро. Дальше. Вы не замечали, что Рязанов пьесу ПЕРЕКРОИЛ. Выбросил то, что не вписывается в восприятие средней домохозяйки (покидайте в меня камнями еще раз!). Например, эпизод, где Вожеватов говорит очень холодно и цинично, что Ларису НЕ ЛЮБИТ, где он носит ей "запретные книжки", да и хронологию Рязанов конкретно так поменял. Зато включил еще одного записного клоуна - Панкратова-Черного. Но самое ужасное - все эти облизывания рук, похотливые взгляды Паратова и озверевший Мягков привели к тому, что Рязанов просто УГРОБИЛ ФИНАЛ пьесы. Потому что Мягковское "так не доставайся же ты никому" вообще не прозвучало, вернее прозвучало так гаденько, мелко, противно, как у взбеленившегося кобеля, бегающего за сучкой. Повторюсь, весь конфликт Рязанов загнал Ларисе под юбку - поэтому Карандышев стреляет в Ларису, простите, когда у него еще эрекция. Что за бред?! Рязанов сделал этот конфликт плотским, сексуальным, тогда как пьеса - очень интересное, глубокое произведение. Карандышев - он ведь кто угодно, только не озверевший кобель. Островский писал о достоинстве этого маленького человека. Именно поэтому старая постановка Протазанова Бесприданница - при всей своей архаичности и театральности, она ближе к духу Островского, чем эта рязановская клюква. И у того, старого Карандышева эта ключевая фраза "так не доставайся же ты никому" ЗВУЧИТ. Потому что он человека играет, а не кобеля, которому отказали. Главное в пьесе - конфликт самолюбий. Монолог Карандышева о достоинстве маленького человека должен пробирать до глубины души, но не вызывать гадливость как у Мягкова.
|
